调音和挖孔。这是做笛子所有环节中最关键也是最艰巨的一步上班。往往因一个孔挖得不合格（发音不准）而使全笛报废。 挖孔时，首先挖好吹孔（无法挖得太大），堵上笛塞（也可以应用某个竹节不买通，来作笛塞），而后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。开局要先挖小点，而后吹一吹，听一听，看看筒内音能否准确？假设低了点，就将两个孔都向前（向吹孔那边）挖大一些，也可以不再挖。要特意留意的是，开局挖孔时不能超越规则的尺寸，以防音孔开高了不好补偿。 把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小点，而后边试音，边扩展。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。中间多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。假设笛尾竹子长，还可开两个前出音孔（又称调音孔），也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。
怎样吹好笛子
〓⒈〓长音 长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。 长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。每天可在吹奏乐曲以前，练习十分钟左右，以到达运用自若。 练习时要留意三点： １）音准－－在练习长音时，除了留意音阶准确外，还要留意每个音从起音到完结，音准一直如一，不能一会儿高，一会儿低。吹高音时，风门大，口风缓，“口劲”就要安适些；吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。“风门”、“口风”、“口劲”三者亲密配合后就能坚持音准。 ２）音色——吹高音时要求音色圆润、淳朴；吹高音时要求音色洪亮、明亮，防止收回漏气的声响。 ３）呼吸——吹奏时呼吸要人造。每次呼吸多少，要依据乐句长短而定。普通长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或无余，否则会形成呼吸忙乱，影响吹奏流利。 〓⒉〓倚音 倚音是竹笛上罕用的装璜音之一。普通分单倚音和复倚音两种。在乐曲中依据内容须要，适当运用倚音，可以丰盛乐曲的体现力。 倚音是竹笛上罕用的装璜音之一。普通分单倚音和复倚音两种。在乐曲中依据内容须要，适当运用倚音，可以丰盛乐曲的体现力。 加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的上方加两条横线，用一条弧线把它和本音衔接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音衔接起来。 吹奏倚音时要留意： 1．倚音所占的期间，是从本音中抽进去的，不能参与原有拍子的期间。 2．吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。假设单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。 3．吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其余音（包含本音）都不用吐奏，但要吹得连接些，由于几个小音符只占本音对值的一小局部，所以吹得越快越好。假设复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。 〓⒊〓颤音 颤音指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复，使吹进去的音有波浪形觉得。 颤音能使吹进去的音有波浪形觉得，在“音高”上有变动。 在乐曲中，普通在本音上方加个“汀”记号来示意额音，指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复。假设颤音在音高上相差二度，又称二度颤音，是吹奏笛子时罕用的颤音指法之一。 吹奏颤音时要留意： 1．在发颤音的按音孔上，将手指一上一下地重复抖动，手指的举措要有弹性，不要抬得太高，尽量小一些，速度要平均，不要忽快忽慢（不凡成果例外），并且要耐久。 2．假设用右手无名指在第一孔上抖动，发“5’”的颤音感到艰巨时，可以将小指临时退出笛身，使无名指能够灵敏抖动。 3．普通来说，用左手三指发颤音，没右手三指那样灵敏，可作重点练习。 〓⒋〓打音、送音、迭音 “打音”、“送音”、“迭音”属于装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。 在笛子吹奏技巧中，传达在民间的加点、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。 打音用“。或“T”记号来示意。吹奏时用手指在本按音孔上微微地打一下，就成打音成果。普通用于华美而抒情的曲调，能丰盛乐曲的色调。 送音又称赠音，普通用于二分音符以上的长音或在乐句的完结处送上一音，咱们在昆曲或江南丝竹合奏中，经常能听到一些老演奏员，用这种手法演奏，在送音前主音上将完结时腹部略一触动，同时要求送音的孔位手指开放（口劲也要配合）就吹出送音。 迭音－－当咱们吹奏两个同度相连的音型时，除可以用吐奏外，在民间吐奏中还常罕用“迭音”的奏法来丰盛体现力。 〓⒌〓滑音 滑音能使笛子的声乐愈加华美、流利并富裕色调，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。 滑音能使笛子的声乐愈加华美、流利并富裕色调，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。 指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而收回的滑音成果。 气滑音是经过气息的管理，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变动而收回的滑音成果。 演奏滑音时，普通都用这两种滑育音方法相互联合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的管理大风门位置的移动，形成滑音成果。 在乐曲中，由一个较低的音向上滑到另一个音，叫“上滑音”。由一个较高的音向下滑至另一个音，叫“下滑音”。
竹笛高音吹法及要点，气息如何掌握？
我学竹笛很多年了 经过我自己的探索和觉得 我觉得吹高音的重点是在于嘴锋的掌握和气息的管理 高音时嘴锋要小 气流要急 这样气息才干有力度保送到笛子里 高音才干响亮纯正 并且吹时嘴型也很关键 要尽量让漏气的局部增加 这样气流才集中 我想假设能掌握住这些 高音局部应该也能吹好了 这些是我的团体意见 宿愿能帮到你
怎样吹好笛子？
学乐器最关键的是要在正确方法指点下系统地启动训练,多坚持基本功的训练,并能坚持不懈.吹笛子必经的三大基本功是气息,舌头,手指.你往常要留意气息，舌头和手指的配合.初学者可以从最基础的筒音做5的指法开局练习,熟练了以后再启动筒音作2,1,6,3等各调指法的练习.一些笛子罕用的技巧比如吐音历音叠音打音滑音花舌垛音等等练习的时刻要多动脑筋，多练针对各个技巧的练习曲，一一攻破。切忌急于求成，基本功还不到就急着想去吹一些自己基本胜任不了的曲子。如今网上很多笛子教学视频 www.56.com可以自己去找一些看看，有条件的话最好在外地琴行找个有阅历的笛子教员指点你入门与提高.那样可以使你少走很多弯路,最后祝你早日完成!
如何吹好笛子那??
首先,你要练好基本的1~6.每个音都要吹到明晰,不费劲. 吹高音不能硬吹下来，声响不稳固，而且很逆耳。真正的高音要做到不费劲，又不逆耳. 想要轻松吹高音，首先要扫除高音发音的乐器阻碍 1.笛子自身必定不能有疑问。理论管壁过厚的笛子，高音很难收回，所以倡导初学不要经常使用管壁太厚的笛子，不只仅高音区，其它音域的共鸣成果也不佳。 2.笛膜必定确定是贴好的，没有张力不平均的现象，也不要过松，不然高音很难发得进去。 其次再来扫除团体的阻碍 咱们拿起笛子来试试看，先吹个中音，再吹个高音，别遗记运用边棱效应的发音原理，这时刻只需将口风增加，而后你会觉得嘴唇接受气压变大，高音就能轻松收回。 为何只是口风增加就能收回高音？气体能源学有一个定律叫做”都卜勒效应”，气体分子由于经过的口径变小挤压，气体的流速便人造而然的变快，而使得音准提高八度。 腹部煽动气体的压力普通是不变的，除非笛子自身高音不好收回，才须要多用一点腹劲，不过理论这样的笛子，我是不经常使用的。 所以结果很单纯，咱们只是将口风变小而放慢的流速，而做到了高音区的发音。 必定要多加练习.! 一个月够!只需你肯练.! 我一个礼拜就会了. 曲折嘛. 以后练很多技巧,指法,气息都很考究的!要练很多遍.
笛子每种调的吹法。
练习时留意以下几点： ①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要牢固、分明。 ②练习时吐气不要终止。气要微微地吐，不宜过大。 ③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能经过即可。 ④舌头的举措要灵敏，不要过火弛缓，舌尖局部堵住吹口不要使劲，只需接触到就行。特意在起音时，必定要留意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就含糊不清。 颤音指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复，使吹进去的音有波浪形觉得。 颤音能使吹进去的音有波浪形觉得，在“音高”上有变动。 在乐曲中，普通在本音上方加个“汀”记号来示意额音，指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复。假设颤音在音高上相差二度，又称二度颤音，是吹奏笛子时罕用的颤音指法之一。 吹奏颤音时要留意： 1．在发颤音的按音孔上，将手指一上一下地重复抖动，手指的举措要有弹性，不要抬得太高，尽量小一些，速度要平均，不要忽快忽慢（不凡成果例外），并且要耐久。 2．假设用右手无名指在第一孔上抖动，发“5’”的颤音感到艰巨时，可以将小指临时退出笛身，使无名指能够灵敏抖动。 3．普通来说，用左手三指发颤音，没右手三指那样灵敏，可作重点练习。 长音 长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。 长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。每天可在吹奏乐曲以前，练习十分钟左右，以到达运用自若。 练习时要留意三点： 1）音准－－在练习长音时，除了留意音阶准确外，还要留意每个音从起音到完结，音准一直如一，不能一会儿高，一会儿低。吹高音时，风门大，口风缓，“口劲”就要安适些；吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。“风门”、“口风”、“口劲”三者亲密配合后就能坚持音准。 2）音色——吹高音时要求音色圆润、淳朴；吹高音时要求音色洪亮、明亮，防止收回漏气的声响。 3）呼吸——吹奏时呼吸要人造。每次呼吸多少，要依据乐句长短而定。普通长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或无余，否则会形成呼吸忙乱，影响吹奏流利。 打音、送音、迭音 “打音”、“送音”、“迭音”属于装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。 在笛子吹奏技巧中，传达在民间的加点、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。 打音用“。或“T”记号来示意。吹奏时用手指在本按音孔上微微地打一下，就成打音成果。普通用于华美而抒情的曲调，能丰盛乐曲的色调。 送音又称赠音，普通用于二分音符以上的长音或在乐句的完结处送上一音，咱们在昆曲或江南丝竹合奏中，经常能听到一些老演奏员，用这种手法演奏，在送音前主音上将完结时腹部略一触动，同时要求送音的孔位手指开放（口劲也要配合）就吹出送音。 迭音－－当咱们吹奏两个同度相连的音型时，除可以用吐奏外，在民间吐奏中还常罕用“迭音”的奏法来丰盛体现力。
笛子如何调音与音准问题
调音和挖孔。这是做笛子全部过程中最重要也是最困难的一步工作。往往因一个孔挖得不合格（发音不准）而使全笛报废。 挖孔时，首先挖好吹孔（不可挖得太大），堵上笛塞（也可以利用某个竹节不打通，来作笛塞），然后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。开始要先挖小点，然后吹一吹，听一听，看看筒内音是否准确？如果低了点，就将两个孔都向前（向吹孔那边）挖大一些，也可以不再挖。要特别注意的是，开始挖孔时不能超过规定的尺寸，以防音孔开高了不好弥补。 把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小点，然后边试音，边扩大。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。两头多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。如果笛尾竹子长，还可开两个前出音孔（又称调音孔），也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。
如果竹笛的音不准的话，你会怎么去调？
竹笛的音高与笛身的长短、内膛的粗细以及音孔的大小、远近有直接关系。笛身细、音孔小而距吹孔近，音就高；笛身粗、音孔大而距吹孔远，音就低。根据这个原理，在遇有竹笛音不准时，可以稍作调试和修理。调试前首先要检查笛塞的位置是否适当。一般来说，笛塞应该距吹孔边缘约2～3毫米，过深或过浅都会影响音准或发音。笛塞调节好后，如果是筒音不准，则应该调节前后出音孔，筒音偏高，就用胶布或蜡封住后出音孔靠吹孔的一端；如果偏低，则用小刀挖去前后出音孔靠吹孔的内壁一点，或者将出音孔扩大。如果个别音不准，就在那个不准的音孔上进行调试。如第三孔偏低，可用小刀将第三孔靠近吹孔的内壁挖去一点；如果是第三孔偏高，就用胶布或蜡封住第三孔靠近吹孔的部分。其他的指孔调试方法相同。一般正规厂家生产的竹笛，音准都有保证，以上的音准调节方法，只是在个别的时候采用。
怎样解决笛子演奏中的音准问题
调音和挖孔。这是做笛子全部过程中最重要也是最困难的一步工作。往往因一个孔挖得不合格（发音不准）而使全笛报废。挖孔时，首先挖好吹孔（不可挖得太大），堵上笛塞（也可以利用某个竹节不打通，来作笛塞），然后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。开始要先挖小点，然后吹一吹，听一听，看看筒内音是否准确？如果低了点，就将两个孔都向前（向吹孔那边）挖大一些，也可以不再挖。要特别注意的是，开始挖孔时不能超过规定的尺寸，以防音孔开高了不好弥补。把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小点，然后边试音，边扩大。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。两头多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。如果笛尾竹子长，还可开两个前出音孔（又称调音孔），也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。
怎样解决笛子的音准问题
问的好，说明你很细心。这个问题我请教过制笛师傅，按45孔的4若是准的，那么#4就会偏高，反之，若#4的准的，那么按45孔的4会偏低。因为#4比4用的相对较少，所以制笛师一般都会把第六孔挖得稍微高一点。当然还有一些问题，可能现在的笛子六孔都比较均匀了，但是早期的笛子，很多都第二孔偏大，第三孔偏小，为的是解决第二孔的音色与亮度的问题，第二孔大了，为了不影响第三孔的音高，自然就把第三孔挖小了点点。其次还有膜孔，膜孔比指孔略微小，偏大的话音色就会散。吹孔是最大的。多说了许多，希望能解决你的疑问。
长笛是怎样改变音调和响度的
音准靠口型和笛头拔出拔进决定音高音低音调是通过指法，长笛一般都是C调响度是靠气息强弱
长笛的音准问题！！！
如果其他音都没问题，有可能是按键漏气。如果真是漏气，可以用配的小螺丝刀轻轻调试背后的小螺丝。注意，一定是“轻轻的”左右旋转，千万别太用力。如果自认为没有漏气，那还是找专业人员查看一下。也有可能是你在吹这个音的时候，气息刚好调整不好。有时候吹奏的气流大小也可以改变音准。